De nos jours, les possibilités de post-traitement numérique deviennent de plus en plus sophistiquées et la plage dynamique de la plupart des modèles d’appareils photo offre plus de flexibilité que jamais. Certains effets de filtres autrefois presque indispensables—comme ceux créés par les filtres ND gradués—peuvent désormais être reproduits plus facilement par des moyens numériques. Cependant, il existe encore en photographie de paysage des filtres difficiles voire impossibles à remplacer numériquement, comme les filtres polarisants, également appelés CPL. Pour moi, le NiSi Landscape NC CPL (Circular Polarizer) fait partie de mon équipement de base depuis de nombreuses années. Dans cet article, je souhaite vous donner un aperçu du travail avec le Landscape CPL, à l’aide de quelques images réalisées récemment lors d’un voyage photo à Tenerife. 

Le système – Intégration dans le V6 

J’utilise le système de filtres NiSi V6 depuis des années. Il se compose d’une bague d’adaptation montée sur l’objectif et du porte-filtres V6, capable d’accueillir des filtres à insertion tels que des filtres ND et des filtres gradués. Le filtre polarisant rond se place entre la bague d’adaptation et le porte-filtres et peut être intégré dans la bague d’adaptation, ce qui permet de l’utiliser même sans le porte-filtres V6. Bien que NiSi propose désormais également des filtres magnétiques JetMag, je trouve le système V6 toujours aussi fiable et efficace. Une caractéristique que j’apprécie particulièrement est la possibilité de faire pivoter le CPL à l’aide de deux petites vis situées à l’extérieur de la bague d’adaptation. Cela permet de contrôler précisément l’effet et de l’appliquer exactement là où il est souhaité dans l’image. Pourquoi utiliser un filtre polarisant ? Naturellement, la question se pose : qu’est-ce qui rend les filtres polarisants si spéciaux et quand sont-ils utiles ? Ils peuvent supprimer les reflets sur des surfaces non métalliques, comme l’eau sur les rochers ou les feuilles, et rendre les couleurs plus vibrantes. Cela est particulièrement utile pour renforcer la saturation du feuillage ou donner plus de profondeur et de couleur au ciel. Les situations idéales pour utiliser un filtre polarisant incluent la photographie en forêt—où il aide à faire ressortir des tons verts riches—la photographie de cascades pour réduire les reflets et l’éblouissement sur les surfaces humides, ainsi que la photographie en plein jour pour des couleurs plus intenses. Gardez toutefois à l’esprit qu’un CPL réduit généralement l’exposition d’environ 1 à 2 stops ; l’utilisation d’un trépied est donc recommandée—en particulier au crépuscule—afin de compenser les temps d’exposition plus longs. 

Exemple 1 : En forêt

Sans CPL. Exif : Canon R5 + Canon RF 15-35 f/2.8, 27 mm, ISO 1000, f/9, 1/80 sec

Avec CPL. Exif : Canon R5 + Canon RF 15-35 f/2.8, 27 mm, ISO 1000, f/9, 1/30 sec

Ici, les tons verts de la végétation—en particulier des fougères—gagnent nettement en saturation et en intensité. De plus, les reflets sur les surfaces humides des feuilles sont efficacement réduits (clairement visibles en bas à gauche de l’image). Le reflet sur le chemin forestier est également supprimé.

Résultat final après traitement dans Adobe Camera Raw et Adobe Photoshop

Exemple 2 : Lumière du jour tôt le matin

Sans CPL. Exif : Canon R5 + Canon RF 24-105 f/4, 105 mm, ISO 100, f/8, 1/10 sec

Avec CPL. Exif : Canon R5 + Canon RF 24-105 f/4, 105 mm, ISO 100, f/8, 1/3 sec

La réduction d’une légère brume en arrière-plan et les couleurs nettement plus riches du paysage sont clairement visibles.

Résultat final après traitement dans Adobe Camera Raw et Adobe Photoshop

Exemple 3 : Crépuscule avant le lever du soleil

Dans cet exemple, on voit à nouveau clairement comment le CPL influence les couleurs, en renforçant les tons rouges au premier plan ainsi que les nuances bleues et violettes du ciel. Cela donne à l’image plus de dynamisme.

Malgré tous les avantages qu’apporte un filtre polarisant, il existe également des situations où il ne faut pas utiliser de CPL. Par exemple, lors de la photographie d’arcs-en-ciel. Un arc-en-ciel est en partie créé par réflexion, lorsque la lumière du soleil est réfractée, réfléchie puis à nouveau réfractée par les gouttes d’eau. C’est grâce à cette réflexion que les couleurs de l’arc-en-ciel se forment. En utilisant un filtre polarisant, une grande partie de cette réflexion est supprimée.

Un cas où un filtre polarisant peut être utilisé de manière désavantageuse est lorsque un reflet ou une surface d’eau fait partie de la composition et est supprimé par le CPL. Cela peut se produire si l’effet du filtre est appliqué dans la mauvaise zone de l’image. Dans l’exemple suivant, vous pouvez voir que le CPL, lorsqu’il est utilisé de manière incorrecte, élimine complètement la petite flaque de marée, donnant à l’image un caractère très différent. En tournant simplement les molettes sur la bague d’adaptation, vous pouvez éviter que le filtre polarisant ne supprime le reflet dans la mauvaise zone.

Conclusion

Dans les exemples précédents, quelques cas d’utilisation et avantages du NiSi Landscape CPL ont été présentés. Personnellement, je trouve l’effet d’un filtre polarisant utile dans de nombreuses situations, et en particulier lorsqu’il s’agit de supprimer intentionnellement les reflets, le CPL est difficile à remplacer. Il continuera donc à faire partie de mon équipement et sera utilisé régulièrement. Enfin, un petit conseil : lors du post-traitement des images prises avec un filtre polarisant, j’ajuste généralement légèrement la teinte, car le filtre ajoute une légère dominante verdâtre, que je compense en ajoutant un peu plus de magenta.